5 ـــ تجليات الزمن في الحب - محور التجاوزی فی شعر المتنبی نسخه متنی

اینجــــا یک کتابخانه دیجیتالی است

با بیش از 100000 منبع الکترونیکی رایگان به زبان فارسی ، عربی و انگلیسی

محور التجاوزی فی شعر المتنبی - نسخه متنی

أحمد علی محمد

| نمايش فراداده ، افزودن یک نقد و بررسی
افزودن به کتابخانه شخصی
ارسال به دوستان
جستجو در متن کتاب
بیشتر
تنظیمات قلم

فونت

اندازه قلم

+ - پیش فرض

حالت نمایش

روز نیمروز شب
جستجو در لغت نامه
بیشتر
لیست موضوعات
توضیحات
افزودن یادداشت جدید

5 ـــ تجليات الزمن في الحب

لم يكن الشعراء على اختلاف مذاهبهم قد التقوا في أمر مثلما التقوا في التعبير عن وطأة الزمن في نتاجاتهم, والمتتبع أشعارهم يجد أن الزمن لا يتجلى في الصيغ اللغوية أو الرموز الكلامية فحسب, وإنما قد يتسلل إلى الموضوع من خلال أقنعة مختلفة تعبر عن ذاتها في صميم الموضوعات الفنية التي تقدم نفسها بهيئة تشي بأن مدارها بمعزل عن مدار الزمن وفعله, والمتنبي واحد من الشعراء الذين عبروا عن لحظات الزمن في غير موضوع التأمل, من أجل ذلك بوسع المرء أن يلتقط شواهد كثيرة من أشعاره تبين مقدار الضغوط النفسية التي يولدها الإحساس بسطوة الزمن في موضوعات الفن عامة لديه, كما هو الشأن في موضوع الغزل على سبيل المثال, إذ يتحول موضوع الحب إلى عنصر زماني مهلك, أو هو حركة تدني من العدم, وقد يكون ذلك من سمات هذا الموضوع بوصف الحب في نهاية المطاف عطالة تفضي إلى الهلاك كما عبر عنه الشعراء, ومع ذلك فإن الزمان كامن في الحب, أو في اللحظة التي ينبثق عنها الشعور بالحب, حتى لكأنها حاجة إلى العدم أو وسيلة لبلوغ الزوال, يقول المتنبي:




  • يا وجهَ داهِيةَ التي لولاكِ ما
    إن كان أغناها السُّلُوُّ فإنّني
    غُصْنٌ على نقوى فلاةٍ نابتٌ
    لم تجمعِ الأضدادَ في متشابهٍ
    إلا لتجعلني لغُرْمي مغنما



  • أكل الضَّنى جسدي ورضَّ الأعظُما
    أصبحتُ من كبدي ومنها مُعْدِما
    شمسُ النهارِ تُقِلُّ ليلاَ مُظْلِما
    إلا لتجعلني لغُرْمي مغنما
    إلا لتجعلني لغُرْمي مغنما



إن وجه الحبيبة هنا التي سماها (داهية), والداهية المصيبة, وهذا ليس اسم علم كما قال ابن فورجة, وإنما قال ذلك على سبيل التضجر لكثرة المصائب التي لحقت به من جراء عشقها, قد كان سبباً في تلف جسده وسحق عظامه. والأمر المهم أنها غنية عن الحب بالسلو, والمتنبي فضلاً عما ناله من الحب قد خسر فؤاده, فقام على أساس ذلك صرح التضاد الهائل في النص لتكون المحبوبة الغنية عن المحب وعن الحب أيضاً, قبالة الشاعر المحب الفقير المستعبد الذي خسر عافيته وإحساسه على حد سواء, ثم يشتجر التضاد مرة أخرى مبرزاً المرأة كغصن نابت في فلاة تحمل وجهاً كالشمس وشعراً كالليل وهنا تكتمل صورة التضاد التي تجعل من المحب فريسة للحب.

إن الحب هنا قد قام بعمل الزمن, إذ كان سبب التلف والهزال والضنى, أو إنه مصيبةٌ مهلكة, وهو الأمر الذي كان يراه الشعراء جزءاً من فعل الدهر.

يلتقي الحب والزمن في شعر المتنبي بصورة واضحة, وفي غير ما شاهد فرد من شعره, من أجل ذلك نجده موزعاً بين الشكوى من الزمان والشكوى من الحب لأنهما في الواقع يتجسدان بصورة إحساس دائم لا يني يظهر على الدوام بين تضاعيف القول الشعري الذي يعبر به عن فيض الوجدان وشغف الروح التي تسعى إلى الكمال, حتى لو أدناها ذلك من التلف والفناء, يقول:




  • الحُبُّ ما منعَ الكلامَ الألسُنَا
    ليت الحبيبَ الهاجري هجرَ الكرى
    بِنَّا فلو حَليَّتنا لم تدرِ ما
    وتوقَّدت أنفاسُنا حتّى لقد
    أفدي المُوَدعةَ التي أتبعتها
    أنكرتُ طارقةَ الحوادث مرة
    يتكلم المتنبي هنا على الشكوى اللذيذة, وهي ناجمة عن موضوع الحب على ما يصاحب هذا
    يتكلم المتنبي هنا على الشكوى اللذيذة, وهي ناجمة عن موضوع الحب على ما يصاحب هذا



  • وألذُّ شكوى عاشقٍ ما أعلنا
    من غير جُرم واصلي صلة الضّنى
    ألوانُنا مما امْتُقعن تلوُّنا
    أشفقتُ تحترق العواذل بيننا
    نظراً فرادى بين زفرات ثنا
    ثم اعترفتُ بها فصارت ديدنا
    يتكلم المتنبي هنا على الشكوى اللذيذة, وهي ناجمة عن موضوع الحب على ما يصاحب هذا



/ 82